故园风雨之诗，组织得法，笔力停当，鲜少华丽词藻，却不乏佳句，别具一格。

如“力可担山强脊柱，气堪吞日振蜉蝣” （《自嘲》），饶有寄慨，既深挚而又不流俗于颓靡；“犬鸡篱下对，时岁笛中过”（《题门前老枝数枣》），笔触质朴清新，画面感极强；“寻常但用千分力，坎坷皆因五斗谋”（《登楼》），轻松幽默，寥寥几笔勾了了现代诗人的精神面貌写实，接地气。再如“宝剑消磨书卷气，故园滋长柳杨条”（《风雨夜题美人蕉》），寓激情于婉约，情真，味厚。

他的词则收放自然，造境极佳，亮点频出。“无非块垒与荆丛”（《浣溪沙 晚行》），凭字寄兴，遣词铿锵，高亢中兼有深沉，词人开阔胸襟，可见一斑。“风流看尽，无限江山” （《人月圆 凭眺》），则至真至情，逸兴遄飞，大开大阖，语浅意深。诚可读也。

——红妆　原名孙明洁，广东52诗词文社创社社长、北京《诗词百家》杂志社副社长

与海亮相交数载，深悉其诗词作品，皆是生活点滴，呕心沥血，辛苦经营。

如“已无退避渊前立，徒见羁离纸上留”（《自嘲》），直道中年窘迫，毫不留情。更如“燕赵心怀归草莽，江淮事物诉骅骝”（《登楼》），乡愁矣，理想乎！这才有了“孤灯风雨正谁挑，天若多情寂寂浇。”再如《贺新郎 抄辛词毕 作业》一阙，“好抹云霞成诗眼，记此匆匆来去。倒格竹、忧愁今古”，虽古来人曰“填词”，其实，诗词尽为心声，近观鲜有如海亮一般“功夫在诗外”反复吟咏推敲的创作者。既剖自心，也中人心。

——张立明　河北省作协会员、沧州文化研究会副秘书长

刘海亮是非常活跃的旧体诗人，我对他的作品印象很深。他的诗词写作主要以他的生活经历为主，有家庭的、工作的，也有关于写诗的。这里面有他的思考，有他对于生活的态度，当然也有属于他这个年龄的快意和迷茫。而我从他的诗中得到的共鸣，便源于此。

他在诗中写到“业业兢兢过一秋，中年颇似马还牛。”我从中读出了普通人为了生活如牛马般的辛劳，也同样读出了马一般的奋进和牛一样的坚持。其实，诗不仅在远方，也在我们日常柴米油盐的生活里，在这热腾腾的人间烟火气中。

——李江湖

故园风雨的诗与词在形式和内容上，初看也许并不闪亮，就像“故园风雨”这个名字一样质朴素淡，但这只是其诗词的表象。陆放翁有句话，“功夫在诗外”。如果说藻绘辞工，遣词造句算诗的内在技法功夫，那么诗外的功夫应该算借物比兴，托物言志了。就像从诗外的维度再去审视“故园风雨”，又是另一番景象了。当然，诗外功夫和诗人经验阅历的积累，学识境界的修炼等综合因素紧密相关，和深入生活、熟悉生活紧密相关。放翁还说“诗岂易言哉！一书之不见，一物之不识，一理之不穷，皆有憾焉。”要通过诗词借物抒情就要投入更多的真实情感，创作的诗作才能引发读者更多的共鸣。故园风雨的诗外功夫透露着对中年人生的感悟和复杂情怀，既是欲言又止、浅尝辄止，也是七横八纵、诗象环生，让人反复在形象思维和意象思维中去认知和求证。

——杨世鹏

常常冥思好诗的标准是什么，是王国维所说的境界，还是严羽所提的“入门须正，立志须高。”为什么有的诗读来，虽不知其意，但可领会其神；而有的诗，则会云雾缥缈，不知所云。我相信，每个人都会有自己的评判标准。故园风雨的诗，给我最初的感觉就是真实，真实是因为源于生活中的点点滴滴，不是为了写诗而诗，而是为了生活而写诗，是用诗来记录过往，用诗来表达心情，贵在一“真”字。如《题门前老枝数枣》“广厦延三径，清风满一箩。”远处的都市与怀中的清风形成了鲜明的对比，枣树是诗人的童年记忆，亦是岁月的回眸。一个“延”字用的妙，是连续的，逐渐的，枣树亦诗人，诗人亦枣树，他们共同见证着都市的变化。可以说，每首诗词都带着故园风雨的故事，或理书，或晚行，或登楼，或眺望，一字一句感受着诗人的脚步。

——邢建建