《冬天》
▌就类型来说，这首诗属于描述性诗。诗的类型本身无所谓高下，因为每一种类型诗的内部，依然有着无限的差别，无限的可能性。就描述性诗来说关键在于它是如何去描述的。这首《冬天》的成功就在于它特别的有效的描写和叙述方式……整首诗有着非常完美的统一性，同时各个部分本身也非常自足。前面部分的那些描写很普通，但既客观冷静（细节非常准确强烈），又带着魔幻（儿童视角），给人印象深刻。后面部分语言的回环意味深长，充满了神秘感。这首诗还有一个特别之处是情感的变换。前面部分，童年的室内独处时，是一种沉默的观看…（雷武铃）
《十月（外一首）》
▌这两首诗的主题，都是在记忆渗入、牵引下的梦与醒之间的恍惚感。这一类主题的常见写法，是在背景与细节之间制造出某些特殊张力，比如光与暗（影）、眠与醒、寂静与声音、梦与现实、记忆与当下、广阔与细微的对照关系。这两首诗都运用了此类手法来营造氛围……《旅人的夜晚》在限定方面做得更好一些，对声音和光的描述更有精确性。在室内空间、室外空间和想象空间之间，在记忆、梦和现实之间，诗的步伐来回游荡，像一种舞步穿行于各级台阶。“喜鹊”及其声音作为明亮意象的预兆，与后面的“阳光”形成了层次递进的关系……（一行）
《柠檬树》
▌诗人所写的是一首“哀歌”，哀中有隐隐的期冀，他期冀这个世界有救赎，比如“柠檬树”的意义，但他更多的是那种难以言说的“悲痛”，是“缄默”。这里的境界和经验，同样让人惊颤。“承受苦难的人 请独自哭泣/摘苦涩的果实如同在生命最初”，如同哀哭的先知，诗人独自承受苦难。诗人出示的是对这个世界的感受，写作者不是救赎者，写作本身更不是，我们要做的，可能唯有在自我言说中将世界呈现出来，让人惊见世界本身——一如诗作结尾所呈现的：“再留下月光 等待未归死者的声音/在树丛间吹奏世界空寂的罅隙”。（荣光启）
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